演戏
“演员做的第一件事，是把不是自己的变成自己的”
“有时候美工可能很尽责，但是没有经历过那个年代，不知道这个东西是什么样的，所以我会自己动手。在我身后会给我巨大的入境感觉，如果我身后是虚假环境，会影响到我。”
有意思的是，在拍《归来》时，陈道明的身份不仅仅是演员，他还变身“老美工”与道具打起了交道，在自己表演的范围内，连一块玻璃的新旧都不放过，陈道明向记者举例说：“有时候美工可能很尽责，但是没有经历过那个年代，不知道这个东西是什么样的，我们(电影《归来》里)屋子里玻璃是用橡皮干粘上去的，知道这个年代的年轻人，一定觉得这个东西很温暖，因为真实产生温暖，我们干嘛放过这样的机会？(陈道明稍微停顿)包括陆焉识家的楼道，一开始是玻璃。美工不了解那个年代，其实那个年代几乎所有公共场合的玻璃没有一块是完整的，不光是自然现象，刮风下雨，小孩都不会让它完整，一定想办法拿弹弓打碎了，于是乎，这些玻璃换上破三合板，换上破报纸遮风避雨。其实这些跟演员有什么关系，不是，在我身后会给我巨大的入境感觉，如果我身后是虚假环境，会影响到我。”
“不光这个戏，包括其他戏我也有这个毛病，起码在我的执行范围内尽量不让虚假存在，别的我管不了了。”在拍戏之前，陈道明有到片场到处走走的习惯，看看道具的布置是否符合当时的年代，心里觉得差不多了再回去化妆，“再回来这个环境就不陌生了，就像演一个家，这个家怎么跟你熟悉？就要不断体验它，抚摸它，不断开门，慢慢熟悉环境，演员做的第一件事儿是把不是自己的变成自己的。”陈道明感慨。
陈道明习惯用举例来表达自己的观点，在和成都商报记者谈到有没有对《归来》的剧本提出意见时，陈道明的回答很肯定，“当然，小说是原创，剧本是二度创作，导演是三度创作，演员是四度创作，什么叫一二三四度，就是每次创作方式不同，作为演员要跟导演磨合，演员之间要磨合，这个磨合是什么？磨合就是商榷，怎么才能够更好，材料都搁这了，有牛肉，土豆，有油盐酱醋，锅也摆这儿了，怎么做这个菜呢？我觉得应该多搁点油，那个人说了油大了，人们都吃清淡，别搁这么多油，这个菜炒完之后变成了现在的《归来》。”
