《中国医生》配不上中国医生

还是在去年的时候，就有人说，要是把这场疫情里的人和事拍成电影，那肯定非常的深刻和震撼。

那时的人们，心情复杂，每个人都有一肚子的话想表达。

一年多后的这个暑假，《中国医生》上映了。

可面对这部电影，人们的心情却变得简单了，除了感动哭就是无话可说。

人们的记忆仿佛被另外一些东西所包裹，这些东西高高在上，无比正确，以至于个人的记忆本身反而成了鬼鬼祟祟。

我们很多人看电影有个毛病，就是只要一部电影自己看哭了，就旗帜鲜明的反对任何说电影不好的人。

实际上，这是自卑的表现。

在我看来，看《中国医生》看到数次落泪，并不能说明这部电影有多好。

你找个搞传销的人来给人们讲述疫情期间的故事，也能把很多人说哭。

大家可以回忆下，在疫情期间，你哭过吗，是常常被感动哭吗？

如果大家都是这样，那说明电影确实拍的可以。

如果不是，那电影就是在消解某些严肃又复杂的东西，是在消费我们共同的经历和情感。

顾名思义，《中国医生》是围绕着疫情期间的医护人员展开的。

可看完你会发现，它完全理想化了我们所知道的事实。

在电影里，当医护人员缺少防护服、口罩时，马上就会有如潮水般的人群送货上门。

在电影里，医护人员都该是无私且无畏的，就算是自己老婆感染了，也要把她先放在一边。

在电影里，所有的领导和统筹都是英明而及时的，所有的矛盾和争端都可以靠几句冠冕堂皇的口号来平息。

这部电影，俨然就是站在一种全知全能的高度去拍的。

就跟抗日片里的角色知道自己要打8年一样，《中国医生》里的所有角色也都是结果导向的。

因此我们看不到该有的混乱，感受不到人性的挣扎，角色就好比是一个个会发声的道具。

他们的一言一行，代表的不是自己，而是某种“正确”。

可是对于一部电影来说，最激动人心的地方应该是各种价值观的冲突。

那这种“无比正确”的电影，它其实更像是一场专题晚会。

只有在晚会中，才需要把所有的人和事都安排的清清楚楚，明明白白，才需要凑一堆的明星，骗观众入场，接受口号的洗礼。

事实上，单从电影的结构上来看，《中国医生》也是稀碎的。

如果不是靠着人们自带的共情，电影大部分时候是毫无内在张力的。

首当其冲的就是那不停出现的说明文字和画外音。

这些东西放在电影里简直就是灾难。

它让这部电影本身显得就像是一团被人玩弄于手心的泥巴，软塌塌，毫无生命力。

其次，明明是一个讲述“中国医生”的故事，可是电影什么都想要，东一榔头西一棒子，哪哪都蜻蜓点水。

诸如“医生与医生之间”、“医生与患者之间”、“医生与官员之间”都没有得到有力量的展现。

电影的处理，可谓是简单粗暴。

比如，疫情刚发生时，医院里人心惶惶，医生之间发生了争执，按常理，这个时候是很好去呈现他们内心的不安的。

可电影立马让张涵予饰演的院长慷慨激昂了一番，紧接着，医院的气氛就骤变，大家变的万众一心，一个个站了起来，主动请缨......

比如，在处理医生与患者之间，就更加天真了。

电影里，疫情发生后，老百姓冲进了医院，场面一度失控，这个时候，袁泉饰演的医生振臂一呼，又是慷慨激昂一番，一切又变得井然有序了。

当然，“慷慨激昂”本身并没有什么问题，有问题的是，在各种现实面前，解决各种问题的方式如果都是靠“慷慨激昂”的话，那就太过于肤浅幼稚了。

不说这么复杂的医患关系，就说疫情期间的家庭关系，导演见过哪家人是靠某个人“慷慨激昂”一番化解矛盾的。

现实是剪不断理还乱的。

导演既然要拍这个题材，就要去呈现他们真实的困境，而不是演着演着就出来教育人。

至于“官员”这一形象，电影里虽然有，但就跟没有一样。

不管他们中有些人去年出现过多少争议，可一旦他们出现在电影里，就是明灯，就是希望，就是救世主。

哎，不提他们也罢，免得他们自己玻璃心，碎了一地渣，还来找我茬。

不过，整部《中国医生》在结构上最失控的地方是对于欧豪和周也这一对的处理上。

我不明白导演为什么要给这对夫妻加那么多戏，恍惚间，我还以为自己看的是“疫情时期的爱情”。

但导演不管不顾，在他们身上，各种特写、渲染，甚至拍出欧豪幻想中的场景，这完全是一种画蛇添足，自作多情。

在我的个人记忆里，我可以给去年疫情期间内的中国医生打满分，他们中的有些人真正地把我感动到辗转难眠。

但在我这里，刘伟强导演的《中国医生》是配不上中国医生的。

中国医生和武汉人民值得更好的作品。

当然，《中国医生》也不是拍的一无是处。

仅仅把它当做一部商业片去看的话， 你会发现，在硬件上，电影的各方面还是可圈可点的。

电影里医生救人的场面拍的还是井井有条，扣人心弦的。

而且在演员上也是这样，一旦表现在专业行为上，无论是张涵予、袁泉、朱亚文还是李晨等等，其实都是入戏的。

可是一旦落到语言和内心戏，就很空洞甚至假。

相对而言，朱亚文那个角色是几个医生中最令人信服的，他说的人话比较多。

在这部电影里，造作的煽情俯拾皆是。

有的煽情过了头，让人尴尬的要死。

比如电影里的名场面，一个医生压力过大，边流鼻涕边吃泡面，观众眼睁睁地看着好好的一个姑娘把鼻涕和面一同吸进嘴里......

有的煽情无中生有，一秒钟让观众出戏。

比如电影里，对那个接收快递包裹的大叔的刻画。

明明自己感染了，于是给文医生发了N条微信，对方都没有回，可最后他发给文医生的话，居然是别忘了来拿她的包裹......

很多时候，我们在《中国医生》里看到的，都是一个个经过包装的人，仿佛刚过去不久的回忆就变成了一个戏子。

反而在电影，对我触动比较深的，是易烊千玺和张子枫这两个少年。

虽然他们的台词不多，但我能感受到他们的真挚，做的说的都是来自内心深处的声音。

可我们都明白，对于这样一部从头到尾只有“一种声音”存在的电影，苛求再多也是虚妄。

就像电影里，推动叙事的是画外音，指导行事的是反复出现的电视新闻。

因此，这注定只是在特定时期才存在的电影，好的电影绝不是一场只演一回的晚会。

好的电影不会让一些事消失，它会让人们看见逻辑和情理，如果不讲逻辑，不关注到人的局限性，就不会关注到人的生存状态。

既然不关注人的生存状态，那这电影又有什么意义呢，无非是自以为是的宣泄罢了。