借明侦也可以顺便回忆一下推理小说的历史嘛（若有疏漏 烦请指教）

作为一名明星大侦探的资深观众，我从第一季就开始期期不落，像一些比较“封神”的恐怖童谣，天堂岛，飞不上云霄系列，周五见，nznd系列，甄漂亮系列也都陆续二刷三刷过。但最近刚刚收官的明侦第六季却让我在观看时时尝感觉有些乏味，甚至时而想要拿起手机。看着这两个小时的时长，也就应了那句老话：“食之无味，弃之可惜”。

回忆杀？明侦连续剧？

身为一个已经出到第六季的节目，明侦算是长寿了，但毫无疑问它也确实开始显露出些许疲态。最明显的一点就大概是所谓的“明侦连续剧”吧。有积累是一个节目的幸事，但若是开始依靠回忆来赚取关注，是不是就已经偏离了推理的中心呢。连节目组都开始调侃这节目是“明星来开锁”。仿佛已经找到了成功秘诀：回忆杀+锁+密码+二搜开密室==成功的一期？我私以为这是最危险不过的了，推理节目有了定式便与普通综艺渐行渐近了吧。

本格推理没落==明侦诡计不再？

我们先来回忆一下推理小说发展的历史，从艾伦坡创世，推理小说开始发展成两个流派，一个欧美派，一个日本派。

先谈欧美派，阿加莎·克里斯蒂和柯南·道尔，Queen and King自不用多说，推动本格推理到达了巅峰，此时本格推理便开始略显疲态，诡计已经不够用了。于是开启了硬汉推理，雷蒙德·钱德勒和劳伦斯·布洛克，此时注重解密本身已经开始弱化。再到丹·布朗有名的《达芬奇密码》已经开始被讨论是否仍算推理小说了，就更加“放飞自我“。

让我们再回到日本流派，从江户川乱步那个年代还在模仿欧美的风格，到横沟正史诡计等本格推理的元素都已经炉火纯净，十分华丽。直至松本清张开创了社会派推理，以推理小说之表象反映社会现实问题。后面就是岛田庄司的新本格推理，此时的推理已经超越现实，诡计的华丽也更上一层。其实很多人（包括岛田庄司本人）说新本格推理不太算一种流派。1987年后任何本格推理小说都可被称为“新本格”，专门称自己是新本格作家反而显得好笑。后面日本推理小说就已经产业化，有点百家争鸣，遍地开花的架势了，也出现了像东野圭吾这样的畅销大神。近几年日本的直木奖都快成推理小说奖了。

在我看来，明星大侦探前几季，尤其是第三季颇有点本格推理的意味，十分注重现场，手法，在观看时能让观众带入视角，同步发起挑战。而第六季到颇有社会派推理的感觉，抑郁症等主题的融入很深，诡计开始有些重叠，像忘忧杂货铺那期的暗示手法就似曾相识。我倒建议节目组可以多像新本格推理发展发展，神奇的部落这期就颇有新本格推理的奇思妙想。

写在最后

说到底我还是希望明侦能够越做越好，我也不想失去如此一个优秀的综艺节目。本季其实新加入张新成，金睛等也确实化学效果不错，希望第七季能够让我找回当初的吸引力吧。

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