如果你以为事情就这么完结，那你就太天真了。为啥李春波一口咬定词曲版权一直在自己手中，从来不知一家叫斗室文化的公司？为啥李春波坚持认为方大同及其唱片公司严重侵权？所有问题的症结，都在授权书这一环。原来，华纳版权并非直接联系到了李春波本人，而是由一个叫崔恕的音乐人作为中间人，才跟李春波搭上了线。据崔恕(斗室文化代表)本人在说明会上的说辞，他与李春波就此事有几次电话沟通，还曾邮件给其听过demo，在得到李春波口头应允“版权的事我不太了解，你帮忙去弄”之后，便让自己公司帮忙与华纳版权签订相关授权文件，其间他还表示，曾在一些条款细节上帮李春波争取更多权益和利好。
说到这儿你也许看懂了。这名叫崔恕的哥们儿，自信且堂而皇之的，把情谊和信任建立在了口头商量上，而没有与李春波本人签订一份更重要、更有保障的东西——书面授权协议。
版权解读：传说中的音著协
一首歌通常由词曲版权和录音版权两大部分组成，前者归词曲创作者所有，后者通常归唱片公司，如果没有唱片公司的独立音乐人，则归自己所有。简单解释，如果一个歌手要演唱一首歌，首先要获得创作者的许可，如果创作者有公司管理，则通常由公司出面协调；获得授权并商妥价钱和后期分成后，歌手所属唱片公司便获得歌曲的录音版权，如果是二改，则有采样和改编的权限，从而歌手得以录制歌曲，承接之后的制作、发行、以及一系列表演和商业用途。
版权管理公司，即所谓专业化管理作者歌曲词曲版权、处理版权业务的公司，比如华纳版权之于方大同。
至于音著协，则像日前有媒体定性的那样——是一个“神秘组织”。小浪采访时从歌手口里得知，他们也不太理解音著协的“实际功能”。郝云说，自己对音著协的印象是建立在某次演出前他们突然跑过来收了笔费用之时，“收钱时候他们是真的存在的！”而维权方面，音著协已经因操作不透明、收费不透明、常常代理作者而不告知本人、以低廉价额授权歌曲版权给他人使用等奇葩事迹，让音乐人失去信心，另外，一些大型公司有自己的版权管理机构，或者宁愿找信任的版权公司合作，并不愿意加入音著协。
